III7 VI7 II7 V7

on retrouve souvent des enchainements d'accord de septième par intervalle de quarte
par exemple E7 A7 D7 G7 il faut déja voir que cette suite d'accords est partie d'un anatole standard ou les accords ont été tonicisé
la cadence de départ est
CM7 A-7 D-7 G7
on remplace CM7 par la substitution diatonique E-7
E-7 A-7 D-7 G7
puis on tonicise les accords cette technique fait appel a des accords non diatoniques il suffit de faire précéder l'accord de la tonalité par des accords de dominantes situés une quinte au dessus
on obtient donc
E7 A7 D7 G7
G7 est un accord diatonique à la tonalité de do majeur et tous les autres accords sont non diatoniques
voici un petit récapitulatif
accord diatonique accord d'approche
IM7 V7
II-7 VI7
III-7 VII7
IVM7 I7
V7 II7
VI-7 III7
VII7 #IV7
pour l'improvisation on peut utiliser le mode altéré issu de la gamme mineure mélodique on va donc trouver toutes les altérations (#5,b5,#9,b9)
il faudra faire attention à la résolution entre les accords
la 9b passe très bien sur chaque accord
on peut donc utiliser les arpèges diminués et la gamme mineure harmonique
après on est pas obligé de tonicisé tous les accords on peut garder la cadence
E-7 A7 D7 G7 ou bien E-7 A7 D7 Db7
par contre on peut utiliser d'autres substitutions
E-7 Eb7 D7 Db7
Bb7 A7 Ab7 G7
on peut utiliser pas mal d'arpèges de substitution
sur Db7 arpège de Ab-6,F-75b
sur A7 arpège de Bb-6,G-75b

très bien tout ça
on entend clairement que sur E7 A7 D7 G7, on est sur du blues

pour finir d'enrichir cet Anatole , Coltrane jouait C7M Eb7M Ab7M Db7M

ce qui est intéressant sur III VI II V, c'est qu'on part d'un Anatole en C par exemple CM7 A-7 D-7 G7 et en substituant Em7 au C7M , et A7 au Am7 on se retrouve avec une série de II V dans 2 tonalités, on peux donc jouer en D sur les 2 premiers accords puis en C sur les 2 autres

merci pour ta réponse
oui c'est tout à fait ca on pourrait meme penser E-75b A7 D-75b G7