Analyse d'une grille harmonique

la tonalité du morceau est sol majeur avec le Fa# à la clé
CM7:IV
C-7:IV-
F7:bVII7
effectivement la cadence C-7 F7 nous fait passer sur la relative de G- qui résout en sol majeur
Bb-7 Eb7 II V en lab majeur c'est un II V d'approche chromatique
A-7:II
D7:V
B-7:III
E-7:VI
à noter que la mesure 11 (B-7) est souvent remplacée par F#-75b B7 un II V mineur qui permet d'introduire E-7
A7:II7 ou V7/V
Db7:substitution de G7 qui va résoudre vers CM7
bravo powelll

have you met miss jones

ça c'est facile
on est en F majeur
ça commence par un Anatole I-VI7- II - V
F#° est une substitution de D7
ensuite un autre Anatole III-VI-II-V , on substitue F7M pat le III soit Am7
sur le 2. on module sur un II-V-I en Bb majeur
succession de II-V-I en Gb puis en D et en Gb pus en F

effectivement tonalité de Fa majeur (sib à la clé)
FM7:I
F#dim7:bIIdim7 (substitution de D7)
G-7:II
C7:V
A-7:III
D-7:VI (souvent remplacé par D7 )
après on module en sib majeur
II V I
puis solb majeur
II V I
puis ré majeur
II V I
le Bb7 est la substitution tritonique de E7 pour arriver sur A-7 on le note IV7
on remarque qu'il y a un intervalle de tierce majeure entre les tonalités
ré majeur ,solb majeur,sib majeur on retrouve déjà le cycle Coltranien

Along came Betty de Benny Golson

rien à la clef

c'est un blues à la Benny Golson